《焚城》與《阿諾拉》宣傳海報

2024年香港電影生意淡薄，甚至慘淡，只有很少數叫座。但另一方面，今年有「瞄頭」的港片其實不少。——反觀港片旺盛的年代，坦白說往往一窩蜂.馬虎兒戲的多，真正可觀的少。或許文窮而後工，市況不好, 就少了粗製濫造。

香港主創、大陸合製的《焚城》便是製作規模甚大的新作，以香港「大難臨頭」為題材，拍成難度頗高的大型災難片。——荷里活歷來最拿手炮製「幸災樂禍」賺錢，日本災難片亦有深厚傳統，香港條件有限，怎能爭鋒？自從有了大陸市場和投資，合拍片於是大陣仗起來。儘管近年香港元素對大陸觀眾的吸引力日漸減少，幸而仍有大陸投資。——本片就由「安樂」江志強和明星劉德華帶頭監製，多間內地公司助陣。

《焚城》的災難無疑誇大，情節難以置信。可觀的是除了驚險火爆，還涉及環保、官商和政府決策等複雜問題，尤其注重「全城危機」之際，前綫人員、高官與顧問的「三角鬥爭」。由頭到尾步步驚心，令觀眾無暇質疑是否合情合理；導演兼攝影潘耀明顯出專業技能，值得捧場。

序幕是香港九七回歸前夕，劉德華飾演財政司長，為了搞好經濟而「好心做壞事」，導致香港變為各地廢物湧來的「垃圾城」，釀成危險事故。——正式劇情發生於十年後2007年，新界皇后山一處「龐大廢物回收場」爆發火災，越爆越大，還有嚴重致命輻射，可能危及全港七百萬人。

劇情雙線交織。消防隊在前線「武鬥」，由王丹妮、白宇、謝君豪、廖子妤、梁仲恆、何啟華、黃德斌等飾演大批救火員出生入死，還有張達明演「廢物場小食檔」老伯。——另一線是政府高官與專家、顧問，緊急開會「文鬥」，莫文蔚飾演代理特首主持（姜大衛演特首剛巧外訪），離開官場十年的劉德華角色變為環保博士，積極投入。此外有白耀燦、區嘉雯、林保怡、鄭則士、王菀之等參演。

片中廢物場滿佈貨柜箱和大小垃圾，堆積如山，成為火海迷宮，消防隊險象橫生，救護營傷亡慘重。——高層會議廳內主要由劉德華與莫文蔚鬥法，劉德華還親自帶隊進入前線「死地」，追尋輻射物。情節發展相當曲折懸疑，怎樣疏散民眾，有什麼「絕招」在千鈞一髮的關頭制止全港毀滅呢？

必須回顧本地的「同類電影」，其實早在五十多年前，已有大型港片直接拍攝香港「大難臨頭」，就是1970年龍剛導演的粵語片《昨天今天明天》（當年香港影壇除了左派.右派之分，亦分為粵語、國語兩大陣營，國語片規模較大）； 《昨天今天明天》取材法國卡繆Albert Camus小說《瘟疫》（La Peste），描寫香港爆發極慘重的瘟疫，變為死城，終於在官民同舟共濟之下，合力解決危機。

由於片中瘟疫疑似影射1967年香港左派大暴動，《昨天今天明天》幾乎被「港英政府」禁制，然後刪剪才可上映。——此片有經典價值，不但有敏感政治性，還在當年罕見地拍攝政府各部門的運作，以及民間面對災難的百態。——實際上香港開埠初期曾是瘟疫之城，近廿年亦先後發生「沙士」和「新冠」兩大疫症，時間上都與政治風波巧合，龍剛此片確有先見之明。

到了1980、90年代，「九七大限」帶來危機感，陸續有港片間接作出黑色反應。香港回歸後，黑色電影也不少，2014年《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》拍攝香港陷於神秘災難，據說原著網絡小說暗示「大亞灣核電廠」出事成災。——2015年多段體《十年》，更有香港大難臨頭的偏激政治性。

我認為《焚城》的模式，有點接近《昨天今天明天》，但避免了政治性。王敏德飾演富豪奸商，成為危害香港的大反派。片中消防員都奮身盡職，不惜犠牲。政府高層與專家方面雖有爭執，亦都形容為盡心盡力救港救民。

《焚城》的攝製效率可觀，災難特技也不差。問題是劇情完全虛擬，構思未夠妥善，細心觀眾看完後當會發覺不少誇張作大之處。——外國輸來的電器垃圾和電子廢物有害，當然屬實，可是垃圾堆中竟有足以焚城的極危險輻射品，威力簡直像原子彈那樣，是否離譜呢？這是極難得極昂貴的大殺傷力武器！擁有國不會當廢物抛棄，「邪惡」國家與集團則會千方百計奪取。

假使真有嚴重輻射危機，亦不會全靠消防隊處理，當會出動駐港解放軍，甚至驚動「國家隊」和國際機構。——可能被危害的亦不單是七百萬香港人，還有鄰近常住人口一千七百多萬的深圳。

其他疑問不少，人物關係亦往往為做戲而搞戲，例如劉德華與白宇的角色是親戚又是仇人，莫文蔚角色的丈夫原來與大奸商勾結。

純以演技來說，今次莫文蔚狀態甚佳，劉德華則太英雄化了。其他女角方面，王菀之最妙，王丹妮和廖子妤就形象不錯而發揮機會不多。

美國新片《阿諾拉》（Anora）的片名平平無奇，其實是大跳艷舞、大玩財色驚魂的「綽頭」片，成本有限，製作規模遠遠不及《焚城》，奇在得到今年「康城影展 - 最佳電影金棕櫚獎」。

有色情有險境亦有搞笑，《阿諾拉》當然不會沉悶，更非「悶藝」，但談不上優異，為何贏得「康城最高獎項」? ——我曾經「迷信」康城的 “藝術標準 “ 高過美國奧斯卡，然而近年似乎「越偏鋒越變態」的影片越能在康城得獎，今次連「賣弄財色綽頭」也得頭獎，這個「世界級影展」是否仍然值得尊崇呢？

辛‧卑卡Sean Baker編導此片，女主角邁琪‧麥迪遜Mikey Madison飾演紐約市脫衣舞院的年輕吃香舞女，名叫阿諾拉。她專為男客表演幾乎赤裸的貼身艷舞，又略懂俄語，被俄國富豪的公子迷戀，甚至求婚，仿似灰姑娘遇上白馬王子的童話成真。然後晴天霹靂，俄國富豪夫婦飛來美國，拆散鴛鴦……

前半部十足軟性色情片，邁琪‧麥迪遜大展色相，表情生動。飾演俄國花花公子的馬克‧艾戴斯坦Mark Eydelshteyn 本身是俄羅斯演員，青春俊俏，這角色愛玩嫖、賭、飲、蕩、吹，然而毫不粗暴，只是「大唔透」，還有些單純。後半部「俄國幫」闖來破壞姻緣，就變為追追打打的閙劇。

編導故意把「俄國幫」弄得「撞板多過食飯」，烏龍搞笑，並不可怕，最孔武有力的「打手」還愛上女主角。總之一味做戲咁做。其實正如女主角所說，「俄國幫」若要逼她解除婚約，她可以打官司分家產。何況脫衣舞院三教九流，不是善男信女，應可構成「美國幫」與「俄國幫」鬥法講數，增添戲劇性，可惜此片頭腦簡單，沒有進一步發展。

想起1990年美國片《風月俏佳人》（Pretty Woman），李察基爾Richard Gere 與茱莉亞‧羅拔絲Julia Roberts主演，正是風塵妓女 遇上現代白馬王子的浪漫愛情喜劇，當年賣座鼎盛。卅多年後的《阿諾拉》則變為富家白馬王子不可靠，窮窮的「打手」才是好郎君。

1995年，荷蘭導演保羅‧韋浩雲Paul Verhoeven在美國拍了《艷舞女郎》 （Showgirls），描述拉斯維加斯 Las Vegas 脫衣舞女，大跳艷舞，但票房失利。2019年，美國女導演 羅蓮‧史卡法利亞Lorene Scafaria拍成《艷舞大盜》（Hustlers），吳怡敏Constance Wu和珍妮花‧露庇絲 Jennifer Lopez等飾演紐約市脫衣舞女，對釀成「金融海嘯」的華爾街 Wall Street 好色經紀們報仇雪恨，叫好叫座，其實亦非佳作。

世界各地娼妓片、舞女片甚多，悲歡離合都有。《阿諾拉》頂多只是中等水平，還不及香港的《金雞》。更望塵莫及1976年《的士司機》（Taxi Driver）: 充滿紐約市龍蛇混雜實感，其中對抗黑幫、勇救雛妓的槍戰場面最有爆炸性。