《乘著光的幻想》、《迷途新娘》及《警上添花》宣傳海報

(壹）《乘着光的幻想》得獎多

第十八屆「亞洲電影大獎」上月在香港西九「戲曲中心」揭曉頒發：印度片《乘著光的幻想》得最佳影片獎；同樣描寫印度女性的《警上添花》得影后獎和最佳新導演獎；劉青雲憑香港片《爸爸》得影帝獎。—— 此外，日本片《生之敵》的吉田大八 得最佳導演獎，役所廣司獲「終身成就獎」，伊朗片《一念菩提》得最佳編劇獎。

過去一年本港叫好叫座的《九龍城寨之圍城》和《破。地獄》只得比較次要的美術、剪接、配樂等獎。—— 台灣資深的李康生、楊貴媚分別憑《小雁與吳愛麗》及《默視錄》獲最佳男女配角獎。

這次最受嘉賞是兩部印度女性電影，似乎很冷門。其實印度電影向來多產多元，由已故薩耶哲‧雷Satyajit Ray的寫實藝術片 到寶萊塢 Bollywood 主流歌舞片，都受國際注重 ：《作死不離三兄弟》（3 Idiots）曾在香港爆冷賣座，《打死不離三父女》（Dangal）更在大陸狂收。近年Netflix串流平台大量印度片 和 劇集 也受不少香港觀眾歡迎。

《乘著光的幻想》（All We Imagine as Light），中國大陸譯《想像之光》，台灣改名《你是我眼中的那道光》，去年已獲「康城影展」 評判團大獎，還被英國《視與聽》（Sight & Sound，或譯 「視與聲」）選為去年全球五十部佳片第一名，難怪亦在「亞洲電影大獎」奪冠。

請勿單從片名，以為富於狂想、奇幻、浪漫和光明。其實相反，此片側重現實陰暗面，畫面黯淡，手法細緻而又曖昧，有點像侯孝賢悶藝作風，適合「影展小眾」，並非雅俗共賞。好看抑或難看？真是見仁見智。選為「亞洲最佳」 而至「全球第一」，我認為過譽誇大了。實際上，多年來各地和國際評獎 經常偏鋒古怪，《乘著光的幻想》好在正派誠懇，沒有標奇立異顛覆變態。

這是卅九歲印度女導演Payal Kapadia的小本獨立製作，獲法國、盧森堡、荷蘭、意大利的團體協力贊助，描述印度孟買三個在醫院工作的女性，她們同為這個龍蛇混雜、烏煙瘴氣大城市的外鄉人。

主角是循規蹈矩、能幹又好心的已婚護士；丈夫遠在德國工作，很久沒有通消息了。她熱心幫助醫院老廚娘，應付殘舊住所被地產商迫遷改建的問題。—— 與主角同屋共住的年輕護士則活潑反斗，不願由父母安排結婚，而違禁與回教青年男子相戀。

《乘著光的幻想》紀實式呈現孟買基層平民的日常生活，以及醫院工作情況。下半部戲肉，是老廚娘決定離城還鄉，兩護士陪她回到海濱漁村。年輕護士的回教男友也秘密到來，偷偷幽會交歡。女主角救活一個遇溺中年男子，晚上照顧他時，幻想他是遠隔天涯的丈夫。

印度至今仍盛行父母之命、媒妁之言、安排婚姻，女主角與陌生丈夫婚後聚少離多，長期寂寞失落。有男醫生對她一往情深，寫情詩給她，想和她「私奔」，一起離開孟買。她謹守傳統婦道而拒絕。隨後她明白自己的婚姻再難維持，那晚幻想在德國捱苦的丈夫對她盡訴心中情，但她說永遠不願再見到他。

這幻想場面相當曖昧，似乎暗示她決定不再受盲婚啞嫁約束。結尾就明確表示她解脫了，與老廚娘及年輕護士在漁村小茶室輕鬆談笑，還叫年輕護士帶來秘密男友相見，顯然贊成這對小情人打破宗教界限與家庭規矩的自由戀愛。——最後鏡頭，是黑夜中點綴着茶室簡陋的彩色燈光。

(貳）《迷途新娘》叫好叫座

雖然《乘著光的幻想》在「康城」 得獎，不過印度並沒有挑選此片角逐「奧斯卡」 最佳國際電影獎，而選派《迷途新娘》參賽，可惜未能入圍。

早已在Netflix上架的《迷途新娘》（Lost Ladies），是印度另一位女導演Kiran Rao之作（她曾與《作死不離三兄弟》《打死不離三父女》紅星Aamir Khan結婚），亦以印度婦女的婚姻問題為題材，有普遍現實性。但並非「小眾悶藝」 ，而拍成錯摸喜劇，在印度叫好叫座。

《迷途新娘》描述兩個同樣紅紗遮面的新娘，在擠迫火車途中輾轉迷失。其中一個被新郎帶回家鄉 才發現搞錯，這新郎的真正新娘則流落在某個車站。 —— 情節發展通俗有趣，還有「神探」偵查烏龍奇案。

兩新娘之一天真「無知」而可愛，被車站食檔阿姨收容，與街童和乞丐為友。另一新娘是聰明好學的才女，被逼嫁給惡覇，因此故意失踪。—— 此片亦反映印度婚姻習俗要女方向男家貢獻金錢嫁妝，才女的家庭便

賣田嫁女，很艱苦。

妙在看來醜惡的「神探」其實好人，幫才女對抗惡霸，讓她及時入讀農業學院，大快人心。才女亦幫了天真新娘與痴心善良的新郎團圓，結局皆大歡喜。

(叁）《警上添花》 角逐「奧斯卡」

至於《警上添花》（Santosh），大陸直譯《桑托什》，或譯《執法迷宮》。這一部也是女導演之作，但比《乘著光的幻想》 更不符印度當局的口味，拍成揭露印度黑幕的黑色奇案片，被印度禁映。加上女導演Sandhya Suri是印度裔英國人，此片主要是英國出品，代表英國角逐「奧斯卡」 最佳國際電影獎，印度官方認為不是印度片。

無論如何，《警上添花》完全印度背景，印度人演出，印度寫實感強烈，而側重可怕的陰暗面。—— 女主角Shahana Goswami 飾演名叫Santosh的印度北部鄉鎮新寡女子，警察丈夫殉職後，她獲准接替職位，做了女警。

她很有正義感，積極追查少女被姦殺案，從手機線索緝拿了男青年疑兇，還參與酷刑迫供。這疑兇自殺而死後，她才發現是冤案，上層明知冤枉但乘機包庇惡勢力，宣稱破案立功。女主角無法反抗，最後憤而辭職。
此片除了反映「常有女性失踪遇害」 的現實狀況，更觸及印度傳統的「種姓」 分歧問題。被姦殺少女屬於最受歧視的「不可接觸賤民」，儘管印度法律保障人人平等，實際上仍然嚴重歧視。「良民」不會接觸「賤民」經手的飲品食物，地方官僚亦不大理會「賤民」遭受的暴行。

也有印度主流影片拍攝種族問題，例如Netflix上架的《印度憲法第15條》（Article 15）拍攝城市開明好警官，被派到鄉村就大力依法反歧視，積極追查「賤民」失踪女生被姦殺案。——— 《警上添花》則顯出實際上黑幕重重，往往將錯就錯，慘上加慘，冤上加冤。—— 片中正義女主角演得好，她的老牌女警官上司更好，充分表現出一方面維護女權和公義，同時又要在官僚制度中有所妥協的矛盾，演得比女主角更有立體感。
這三部女導演的印度女性電影，拍法各有不同，正好相提並論，對照比較，以免偏於一面。

原文刊於「石琪影藝談」，本社獲作者授權發表。