編按：《南京照相館》劇照。(網絡圖片)

這個暑假，一部講訴南京大屠殺的國產電影《南京照相館》上映了，電影事前的宣發工作可能做得不夠，最初並沒有很多熱捧。但是上映後憑著精心的製作和優良的口碑，硬是實現了逆襲，到8月14日，電影的票房已接近24億，已成為今年的爆款電影。

一段塵封的歷史

關於1937年2月的南京大屠殺，近年來這類題材的電影不少。比如《八佰》、《拉貝日記》、《金陵十三釵》、《南京！南京！》等等，特別是關於抗日戰爭悲劇題材的影片，往往轟轟烈烈地上畫，又因為有負於觀眾的期望值悄然下畫。

其中一個重要原因是這類題材的影視作品，總是莫名出現讓人無語的情節，或許是為了迎合近幾年全世界流行的聖母心，總要加插一些不合理的人性閃光點。比如：日本侵略者在屠殺時突然良心發現，甚至救助難民這類生硬的情節。

編按：中日混血兒演員原島大地飾演的日本隨軍攝影師，表面彬彬有禮，但仍不掩其狡滑兇殘的本質。(網絡圖片)

因此《南京照相館》上畫前的市場期待值並不高，但是隨著上映後不斷升高的口碑，更多人走進影院感受該片的獨特之處。看完後的第一感覺是好累，特別是對於中國人來說，這段沉重而悲慘的歷史，雖令人銘心刻骨，又不忍直視。全長137分鐘的電影，當年的慘狀被真實呈現在面前，從頭到尾就突出一個「虐」字，有想按下快進鍵的衝動。

故事以南京淪陷後為背景，一群因避難躲進小小照相館的南京市民，在被迫幫日軍沖曬菲林底片時，意外獲得日軍屠城的罪證照片，於是想方設法保存這批影像資料。期間，經歷和目睹了日軍的各種暴行，最終送出這批日後在公審日本戰爭罪犯時，成為「京字第一號證據」的底片。

編按：很多展現日軍在華及其他地區戰爭暴行的隨軍記者照片，大多數都打成「機密」並被軍部接收，並於投降後至盟軍登陸前銷毀，只有少數記者或沖印照片人士保留的底片和複本在戰後重新公開而流傳後世（或落到收購大戰文物的收藏業界手上）。

雖然該片讓人看得很虐很累，但不得不說拍得確實好，是一部沒有矯揉造作，沒有刻意煽情的好片。片子取材的角度並不宏大，但勝在真實。影片的故事和任務都是有原型的，雖然進行了加工和修改，但總體上保留了歷史的真實。

電影取材於當年一段真實的事件：南京城華東照相館學徒羅瑾，在沖洗一個日軍少尉兩筒膠捲時，發現了日軍大屠殺的罪證，面對敵人不准私藏的警告，冒著一旦被搜出會喪命的危險，偷偷藏下的那些照片。期間幾經輾轉，到1941年羅瑾將照片藏在南京毗盧寺厠所，因意外導致照片遺失。

 編按：事實上，戰爭暴行照片是日後作為戰爭罪犯指控的最佳證據，片段截圖為光復後兩個曾在侵華日軍憲兵隊服役的軍官，因為抓捕殘殺無辜平民而被判死刑前的留影。(BILIBILI截圖)

而另一位少年吳旋在無意中得到這批照片，他先是將相冊縫在貼身衣服內，後又秘密匿藏在寺院佛像底座夾層，從1941年到1946年，直到當年國民政府公開徵集戰爭罪行的證據，他才將這本相冊提交給法庭，並寫道：「經無數困苦，始終未忍遺弃，以供敵人清算之資料」。

這個故事在1987年拍攝的《屠城血證》也有描寫，《南京照相館》對故事原型進行了加工和改編。劉昊然飾演的蘇柳昌，最後並沒有像其原型羅瑾老先生那樣，幸運地活到2005年，而是被原島大地飾演的伊藤秀夫殺害了。而且這批照片也沒有像真實的事件那樣，到戰後才被公開，而是由高葉飾演的林毓秀帶到當時南京城的「國際安全區」，交給了西方記者發表。

編按：雖然加入了納粹黨，但德國商人拉貝帶領當時在南京神職人員及其他有地位外國人組織「南京安全區」保護南京市民的努力，仍值得後世國人的崇敬。(BILIBILI截圖)

重述當年的災難

雖然故事簡單，角度也並不宏大，但是為了講好這個故事，導演和編劇是下了大力氣。首先這部片子一反近些年關於南京大屠殺影視作品中，從外國人的角度來叙事的潮流，全片除了個別鏡頭外，都是以中國人在面對這場災難時的角度來叙事，這一點也是讓不少觀眾認可的。

當然影片中出現的幾個西方人，也都是有真實原型的。比如：發表照片的白人記者，雖然沒有給出名字，但應該是借鑒了好幾位當時在南京的國際友人形象糅合起來的：美國傳教士約翰·馬吉、德國人拉貝和英國記者田伯烈，影片中另外一出現的外國女性，應該就是當時在南京難民所的美國人魏特琳。

編按：日本隨軍攝影師擺拍下日軍與中國村民「親善」的情況。不過由小孩的眼神可以看到，這種擺拍一點也不友善。(網絡圖片)

影片最讓國內觀眾震撼的，就是對侵華日軍的描寫：並未刻意展現血腥和殘暴的場面，而是突出侵華日軍的凶殘和狡詐，可以看得出編劇和導演是力求還原當年的真實情景。

電影有個情節讓人印象很深刻：當最後伊藤秀夫把兩張通行證交給蘇柳昌後，他的上司一邊寫字一邊描述伊藤心態的一幕。影片借伊藤的上司之口，說出了伊藤心中的小心思：不殺蘇柳昌是仁，與蘇柳昌做朋友是義，為他提供食物是禮，借刀殺人是智，為阿昌夫婦提供通行證是信。

好一個日本侵略者的仁義禮智信，中國古代君子的道德標準，在日本軍國主義這裏竟是兩面三刀、背後使陰招，到最後是殺人見血的遮羞布，這一幕對侵華日軍的殘暴和狡詐刻畫的入木三分！也徹底暴露出侵華日軍的卑怯與獸性。

 編按：如同二戰後很多原日軍陸海軍部隊仍然戰友聯誼會的形式繼續活動，滿洲第731部隊的軍人和「科學家」仍有聚舊。除了二戰末期被蘇軍拘捕的涉案者外，其他人並沒有受到戰犯法庭的審判。(圖片來自台灣光華雜誌1982年10月號〈不忘舊事，不添新恨——「七三一部隊」事件值得我們深自惕勵〉)

不能忘却的記憶

當《南京照相館》的口碑慢慢上來後，有些不一樣的評論也出現了。有說電影太血腥、太暴力，是在宣傳仇恨思想，呼籲大家不要去觀看，特別是不要帶孩子去看。

首先，持有血腥暴力這個說法的，大概率並沒有入場觀看過，事實上該片並沒有把重點放在描寫血腥和暴力上，全片僅有的暴力鏡頭，也儘量淡化了血腥的表現。

編按：日本長期以來對於二戰責住問題往往左閃右避，在國內輿論甚至電影娛樂中更刻意隱藏戰爭起因是日本對東亞的侵略，將「大東亞戰爭」改頭換面成美日決戰，且把平民或特攻作戰中犧牲青年軍人當成戰爭唯一受害者，這點甚至曾令美國海軍學院撰文批評……(圖片來自連結)

該片用簡單鋪陳的手法，講訴了侵華日軍的血腥，斷壁殘垣、血水流淌的街道、以及隨處可見的屍體。要說血腥和暴力，比1987年的《屠城血證》可是差遠了，甚至不如大名鼎鼎的《辛德勒的名單》血腥，所以暴力血腥這個觀點並不能成立。

其次，就是宣傳仇恨說。當年日軍在南京的事已是罄竹難書，這段令美籍華裔作家張純如走不出來的歷史，但凡去南京大屠殺紀念館看過的，都不會說出這句話。一張張照片、一件件實物、一個個真實的名字，這種仇恨已深深烙印在民族的血脈中，用的著去宣傳？

僅僅一部電影就叫宣傳仇恨，那麽《辛德勒的名單》、《波斯語課》、《美麗人生》、《鋼琴師》這些電影又在宣傳什麽？口口聲聲說著博愛、和平的人，他們是怎麽做的，日本忘記了廣島和長崎了嗎？猶太人忘記了集中營了嗎？

編按：加沙的情況，說是人道災難根本是把戰爭罪行淡化，攻擊領取物資平民，故意封鎖與限制葯品與食品流入，不斷轟炸，根本是要讓一個民族不是消失在世上，就是把他們趕離家園，這不是種族滅絕，甚麼才是？(圖片來自聯合國難民署)

為什麽有人害怕我們記住仇恨，想我們忘記這30萬南京同胞的遭遇？「忘記過去就意味著背叛」，人類歷史上南京大屠殺這種悲劇從來就沒有遠離過我們，去看看今日的加沙，那裏正在複刻1937年的南京。

走出影院，在陽光下佇立許久，眼前的繁華盛世，身後是無數人封存著掙扎的呼吸和不屈的靈魂。一個民族在血與火中保存尊嚴的執念，更彰顯和平年代的來之不易，也更讓人期待，9月3日慶祝反法西斯整整勝利80周年大閱兵的大國氣度。